魔方大厦结局 魔方大厦的故事梗概

魔方大厦结局

第11集 锁国秘事 第12集 蓝蜻蜓飞行团 第13集 来克一世皇帝 第14集 三探樱桃塔 第15集 白天鹅餐厅 第16集 牛奶井 第17集 黑蝉乐队 第18集 头盔城的故事 第19集 鹦鹉博士 第20集 双轮汽车追逐战 第21集 弹簧镇风波 第22集 螳螂骑士 第23集 白糖雪 第24集 来克失踪记 第25集 吹气马戏团 第26集 金丝宫 只拍了十集，所以后面讲什么我们就不知道了。

魔方大厦的故事梗概

最近几年，我们常常能在动漫或是影视剧的圈子里，看到有人打出所谓“文艺复兴”的口号。这里所谓的“文艺复兴”，当然和历史是没有丝毫关系的，它们大多都是指代，一些年代久远的动漫或剧集，在时隔多年之后，又推出了新的续集，或是通过重启、翻拍的形式，重新回归大众视野，这些作品会在基本保留原作精髓的基础上，进行更符合当下观众审美需求的改编和续写。这样的创作形式，一方面既起到提高原作知名度的作用，同时也能为更多原作爱好者，提供一个回味经典的最佳选择。

对于多数国内的80、90后观众来说，2020年或许又将会是“文艺复兴”的一年。因为不少曾经我们耳熟能详的经典国漫和剧集，都将在今年重获新生。包括目前已经正式确定制作的，就有《家有儿女》网剧和电影版、《我为歌狂之旋律重启》等一众经典IP作品。

而在今年的这份“复兴”片单里，由“童话大王”郑渊洁创作，其子郑亚旗导演的《魔方大厦》电影版，显得格外引人注目，因为对于很多观众来说，也许很难想象这样一部曾经充满争议的作品，如今会被重启并搬上国内的大荧幕。毕竟，它曾经是无数观众心目中的中国动画神作，也是许多人挥之不去的“童年阴影”。

《魔方大厦》最早于1990年首播，它由当时最负盛名的上海美术电影制片厂制作出品。最初在立项制作时，《魔方大厦》计划推出共计26集的动画剧集。然而在成片后，由于内容问题，而被压缩成了10集的混剪版，但即使这样，本片最终也没能完整公映。后续所有允许播出的版本，都只是原定26集版中的前10集，至于之后的16集动画讲述了怎样的故事，至今为止无人知晓。

《魔方大厦》的故事并不复杂，因为从本质上来说，它仍旧是一部童话向的动画作品。故事的主角名为莱克，和本片当时的很多观众一样，是一名调皮捣蛋的“坏小孩”。因为一次阴差阳错的机会，他进入到了由魔方变成的魔方大厦中。

这座大厦共由26个方国组成，对应动画每一集的故事舞台。主角在不同的方国里开展冒险，见识到各种稀奇古怪的事件。在这个过程中，逐渐认识到自己此前种种行为的不当之处，最终获得了成长。

如果只是看故事梗概，很多人自然会认为，这是一部“根正苗红”的，具有良好教育意义的国产动画。但现实却又无情地扇了所有观众们一耳光——《魔方大厦》非但不是低龄子供向的动画作品，相反，它的很多内容，即使是对于当时的成年人来说，也存在着一定的理解门槛。

而之所以《魔方大厦》在播出时能成为众多观众的童年阴影，原因很大一部分在于其独特的作画风格，以及影藏在故事中的，各种让人细思极恐的隐喻元素。

画面上带来的强力视觉冲击，让很多观众在观看到这部动画的第一眼，就对其过目难忘。虽说本片依旧是由大名鼎鼎的上海美术电影制片厂操刀制作，但整体动画的作画风格，却和之前任何一部动画作品都有所不同。如果用一个词来形容《魔方大厦》画面的特征，那想必多数人的答案会是——“不正常”

《魔方大厦》的这种“不正常”，最直观的表现，就是在画面的场景设计以及人物形象设计上。比如，在动画的多数场景中，房屋建筑都只是由不规则的线条构筑起一个简单的轮廓，看上去歪七扭八毫无美感可言。大量色块的拼接，不明所以的图案布局，给观众带来一种随意敷衍的粗糙感。你可以说它是抽象派的豪放不羁，也可以说是小学生的涂鸦之作。

而出现在画面中的那些角色，人物线条又都极其简陋，往往只具备基础的五官和四肢，没有多余的细节描绘，面部全部采用了如同死者遗容般，惨白色调的妆容，更是让这部动画平添了几分诡异气息。而当这些角色在动画里真正“动”起来后，那种诡异感就显得尤为强烈。扭曲变形的五官表情，配合一些诡异的肢体动作，以及非常“阴间”的配乐，对于尚处于童年的观众来说，无意识输出了成吨的心理伤害。

比如在动画第二集中出现的，戴着奇怪头饰，动作如同“奇行种”那般，跳着诡异舞蹈的家长们。当场景内响起欢快的音乐，配合角色魔性的笑声，整个片段的惊悚程度，绝对能让当时多数尚未成年的观众，直接吓哭出来。

类似的恐怖场景，在仅有十集的《魔方大厦》中并不少见。比如主角从医院企图逃脱时，误入了一口玻璃做的棺材，在阳光的强烈照射下，险些被当场“火化”。

亦或者，在全黑的场景中，突然冒出一幅荧光壁画，画上是一张面目狰狞的怪脸，颇有几分原始土著人的姿色。

但如果这部动画只是在通过诡异的画面，靠给观众留下糟糕的观看体验来博取眼球，那么它必然不会有资格配得上“神作”的称号。《魔方大厦》真正被观众奉为经典的原因，还是在于其所蕴含的深刻内涵，在当时动画创作普遍趋向低龄化的环境下，能出现这样一部作品，绝对是不可多得的。

如今回头再来观看这部动画，你会发现其中诸多桥段，都与现实生活中的各种社会问题有所重合。而在一部主要受众为儿童的动画中，这些思想的出现，未免就显得离奇与超前了。

比如同样是在动画第二集中出现的场景，当整座城市被孩子们接管后，曾经代表着绝对权威的家长们，被关进了罐头，贴上了各种写有罪状的标签。而城市也被彻底失去管束的孩子们肆意破坏。不用说我们也能猜到，这段剧情是在影射哪段历史遭遇。

又或者，在动画的第八集出现的头盔城，城里的所有人都以佩戴同样的头盔为着装标准，但凡有人不戴头盔就会被全城通缉。但同时他们又都羡慕主角莱克，可以不戴头盔尽情展现自己的样貌。所以才会在半夜去偷偷购买主角的照片，并将头盔涂画成主角的样貌来获得一定的心理安慰。

现如今，当我们以成年人的视角再去观看《魔方大厦》，除了感受到原本的惊悚恐怖外，恐怕更多就是对作者脑洞大开的剧情设计，以及暗藏在剧情中的现实隐喻表示赞叹。而在诸多郑渊洁的其他作品中，这种独特的叙述风格也都有所展现。

郑渊洁的童话作品，往往不会去刻意塑造一个完美无缺的世界。相反，在他的作品中，故事本身并不总是会有一个完美的大团圆结局。虽然依旧会有明确的正邪之分，以及大量儿童文学作品中才会出现的，天马行空的想象。但他也会将自己对诸多社会现象的思考，或是时代发展的预想与反思，融入到自己的故事创作中，最终展现给读者的，是一个更具现实意义的童话故事，甚至有时候，可能会最终成为时代发展的预言。

就拿最近发生的热点新闻举例。就当全社会都在关注，体育总局对参加全国锦标赛的运动员实施体能测试的新规定时。我们其实早就能在郑渊洁的童话中，看到过他对这一荒诞行为的精准预测。

在童话《舒克贝塔和歌唱家》中，就曾出现过与“体能测试”极其相似的一幕——体校校长要求学校的每一个班级，都在原有项目的基础上，额外加学一个全新的体育项目。在校长的计划中，这些新项目与学生原本擅长的项目，完全是处于八竿子打不着的两个领域。但校长一句“以此培养他们的奋斗精神，磨炼他们的意志。”就以绝对权威驳倒了所有老师提出的反对意见，结合这次的“体测事件”来看，郑渊洁的童话确实带有一定的预言性质，也难怪如今他会被读者称呼为“预言家”。

因此，越来越多的读者认为，被称为“童话大王”的郑渊洁，或许更擅长写适合成年人阅读的“成人童话”。

这样的说法也并非空穴来风，而是郑渊洁本人就曾经明确表示过，希望能摆脱儿童文学作家的标签，为成年人创作适合成年人阅读的作品。为此还曾引发过一场社会风波。

当时尚处于新旧世纪交替之时，郑渊洁曾经连续创作了20部，专供成年读者阅读的长篇小说，在自己的期刊杂志《童话大王》上进行发表，其中比较知名的作品包括《金拇指》、《智齿》、《仇象》等，在当时也受到了读者的热烈欢迎。

创作这些长篇小说的初衷在于，郑渊洁得知当时自己最主要的一批读者已经都步入大学，他们希望郑渊洁能为这些曾经忠实的“小读者”，创作一些适合成年人阅读的小说。于是就有了后来的20部小说连载计划。

起初小说的连载非常顺利，作品本身也是广受欢迎，它们在保留了郑渊洁一贯的创作风格的同时，将作品的思想内涵进一步发散放大，涉足了诸多儿童文学无法触及的思想主题，在当时也是受到了读者的一致好评。

直到出版到第七部作品时，《童话大王》和郑渊洁，遭到了央视《今日说法》栏目的点名批评。节目组认为，这些作品本身并没有什么问题，但将它们出版在一本，主要面向读者为儿童的童话读物上，容易对儿童的身心健康发展造成不良影响，应该立刻进行整改。为了此事，郑渊洁还和当时的节目主持人撒贝宁结下梁子，从此之后二人没在任何公开场合一同露面过，不过这些都是后话了。

在被央视点名后，郑渊洁便停止了《童话大王》上长篇小说《鬼车》的连载，剩余的13本未经面世的长篇小说，也都宣布停止出版。《童话大王》短期内也不再继续刊登郑渊洁的新作品。

这件事情对于郑渊洁的小说创作事业，带来了沉重的打击。但也让他意识到，自己其实更加适合为成年读者创作长篇小说，但由于身上背负着“儿童文学作家”的标签，实在是过于沉重，因此他不得不放弃自己的“成人文学”道路。

2005年，在读者的要求下，《童话大王》开始重新连载郑渊洁的长篇小说《仇象》。同年，郑渊洁受邀参加一场博客座谈会，在这次会议上，郑渊洁表明了自己希望摆脱“儿童文学作家”这一标签的意愿，却在会后被人发文指责“发言与身份不符，属于少儿不宜。”这再次打击了郑渊洁的创作热情，让他意识到，自己已经被与“儿童文学”的标签牢牢捆绑，在文学创作和言论上，再无自由可言。

于是，《仇象》再次停止刊登，同年出版的《皮皮鲁总动员》，也被出版社强行删除了所有“可能少儿不宜”的内容。虽然该书最终依旧获得了极高的销量和成就，但自己的作品受到随意删改，对于作家本人来说绝对不会是件顺心的事。

在这之后的很长一段时间里，郑渊洁逐渐开始远离公众视野。日新月异的科技文化发展，也让他的作品不再如从前那般受到推崇，但对于多数从小看着《童话大王》长大的读者来说，“郑式童话”永远会是童年难以磨灭的记忆。

在郑渊洁立下的遗嘱中，他告知自己的家人，《仇象》和其他13部未经发表的长篇小说，必须在他离世一百年以后才能出版。他自知此生再也不能动出版它们的念头，这些作品究竟是好是坏，也许只能等待后人评说。

在郑渊洁后来的自述中，他也给自己定下戒律，“既然选择了通过为儿童写作养家糊口，就不应该三心二意，身在曹营心在汉。”

在很多郑渊洁的忠实读者看来，这句话可能就是属于当代儿童文学，乃至整个中国文学界的悲哀。

时至今日，再去评价郑渊洁作品的优劣，我们依旧很难得出一个明确的结论。但无法否认的是，郑渊洁的童话故事，确实深深地影响到了几代人的成长，无论最后那13本长篇小说能否顺利面世，都无法抹消他对中国儿童文学做出的贡献。

回到这次的《魔方大厦》改编电影事件上，现在我们真正关心的事，还是在于这部电影最终成片后，会被以怎样的方式呈现在如今的观众面前。

它是再次成为新一代人的童年阴影？还是根本无缘大荧幕？亦或是被改得面目全非？一切都只有等影片正式上映后，才能知晓。